神秘列车

主要风格色彩的运用，红与绿，以及第三个故事加入的蓝

人物动作，红绿，人物衣着

玻璃瓶透光，构图，前后景深，后墙的光

眼神，表演，蓝光

荒谬感

红绿

镜子，底光，滑稽人物

红绿，人物动作

红绿加入蓝色

蓝绿

红蓝

蓝，人物衣着

红绿

绿灯无

一点透视

人，电线杆，场景

镜子，红绿

垂直

衣着和环境交互

同上

天使艾米丽

对称

绿

红绿，绿多

红绿，绿少

红绿，绿多

霓虹

对称

背景切光

对称红绿

字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够字数不够

Mystery Train, 1989年上映。 由日本及美国演员联合出演。讲述着三段发生在孟菲斯市廉价酒店国外游客的故事。 贾木许《神秘列车》的主人公说，她最爱睡觉这件事，人生一半时间可以在梦中读过。 她害怕死亡，因为死了就没法再入睡，也意味着，不再有梦。

电影中的“蓝月亮”出自猫王普利斯的经典情歌，是1934年Richard Rodgers和Lorenz Hart所写。歌词所指其实源于一个英语习语“once in a blue moon”，意为“千载难逢”。如果在同一个月中有两个满月，那么第二个满月就叫做蓝月亮。

Blue moon You saw me standing alone Without a dream in my heart Without a love of my own Blue moon You knew just what I was there for You heard me saying a pray for Someone I really could care for Without a love of my own

女人总担心他们的发型么 我们做爱的时候 这是第11次了 我从没担心过自己的发型

Jun，抱紧我

抱着我

电影中的三个蓝月亮，指的是三个故事中的主人公在同一时间听到了猫王的“Blue Moon”。这让电影中的三个故事有了一些神秘而迷人的联系了。

没有太多巧合与偶然，所有人都是陌生的，只是无意中闯入了彼此部分的生活。

他们住的旅馆是同一家旅馆，只是到达的时间不一样而已；他们在同一时间的不同地点都听到了同一个广播中的同一首歌，正是Blue Moon；他们在第二天早晨即将离开之时，都听到一声枪响。当然，枪声来自第三个故事中的三个人。

文_发不沾霓

在这个星球上，估计再没有人能像贾木许那样，把生活中最无聊的时光拍得那么迷人。［神秘列车］是贾木许的第四部长片作品，他巩固了自己对“沟通症候”的津津乐道，分享了自己对漂泊流离的独特感触。而这部电影的主角亦绝非某个人或某座城，而是所有身处异乡又注定离开的匆匆过客和那短暂停靠的驿站。 再见“猫王” 串联起［神秘列车］里三个故事的是一间廉价旅馆和一个名字并未出现在演员表里的男人，那就是被称为“摇滚之王”的埃尔维斯·普雷斯利——“猫王”。作为一名早期蓝调音乐和摇滚乐的发烧友，贾木许在片中毫无保留地向“猫王”奉上了他个人最诚挚的敬意，从片名“神秘列车”（“猫王”的经典翻唱之作）就可见一斑。在第一个故事里，一对日本小情侣远渡重洋，从横滨来到孟菲斯，不为别的，就是为了能在这“蓝调之乡”留下自己的足迹，顺便拜访一下大名鼎鼎的太阳录音室（Sun Studio）。但是，面对“简单粗暴”的流水线式讲解员他们也只好无奈地败兴而归。暮色降临后，他们停歇在“猫王”的雕塑前抽着烟争论着些什么——一个典型的贾木许式对话场景。随后，他们找到一家廉价旅馆投宿，准备第二天去拜访“猫王”的故居。 在第二个故事里，一位因飞机故障意外降落在孟菲斯的罗马人路易莎，却没能在这座城市甩掉麻烦。她先是遭到报刊亭老板的强行推销，买了一大堆莫名其妙的杂志。然后又被一位当地人讹诈：在咖啡店里，这个陌生人向她讲述了一段有关“猫王”显灵的故事（一种专门欺骗外地游客的低劣骗术）后，向她索要了10美元。对路易莎而言，“猫王”只是个有名的外国歌手罢了，相比音乐她显然更钟情于书本。“猫王”抑或是大卫·鲍伊，于她而言没啥差别，她只是个刚好驻足于孟菲斯的过客。在那家旅馆里，她遇到了同样霉运缠身的迪迪，两人合住一间屋，在睡前两人展开了又一段不怎么靠谱的对话。午夜时分，路易莎真的见到了“猫王”的鬼魂，后者用“走错了地方”来表达自己的歉意，这恰好与路易莎本身“来到本不该来的地方（受困孟菲斯）”的经历形成了对照。 如果说第一个故事是向“猫王”的朝拜礼敬，第二个故事是和“猫王”的不期而遇，那么这第三个故事便可看成是对“猫王”的不屑一顾。来自英国的强尼被朋友们冠以“猫王”的绰号，但他其实并不怎么喜欢这个名字。和女友分手（他的女友是第二个故事中的迪迪）以及工作被辞退令他好生失落，喝高了后在酒吧闹事。强尼的死党威尔和迪迪的哥哥查理赶来将其带离酒吧，三人来到一家酒行，却因为老板对威尔的种族歧视言行（威尔是黑人）惹得强尼拔枪将其射伤。落荒而逃的三人驾车如游魂一般穿梭在孟菲斯午夜的街头，在车上他们一边大口灌着烈酒，一边胡言乱语，最终也来到了那家廉价旅馆避难，预备天亮就逃离孟菲斯。 这三个故事分别带着对“猫王”的三种不同的态度，也同时体现了贾木许对人与人之间关系的三分归纳：追求、邂逅和抛弃。而对于孟菲斯来说，三组主人公都是来自他乡的异客（日本旅人、罗马陌客、英国移民），最后也都因为不同的原因离开了孟菲斯（旅途结束、航班恢复、肇事跑路）。也许，在贾木许眼中，这一切都不过是他们同“猫王”、同孟菲斯的擦肩而过，亦即是生活的常态。 鸡同鸭讲 贾木许出生于美国俄亥俄州的凯霍加福尔斯，高中毕业后前往芝加哥读大学，然后又先后去往纽约和巴黎发展。他的早期生涯就在这些漂泊中度过，对陌生环境的适应、同陌生人的交流难题或多或少地埋进了他的电影里。流落异乡的格格不入者、熟悉或陌生人之间沟通的障碍，或者是对话之中的无目的性一向是贾木许的特色所在。他曾经说过：“我只对生活里的非戏剧性时刻感兴趣，我并不喜欢拍有戏剧冲突的电影。”所以当片中大段大段无关痛痒、波澜不惊、不温不火的聊天对话出现之时，熟悉他的人已经习以为常。 在1986年的［咖啡与香烟］短片里，贾木许就展示过一个相当无厘头的对话段落：两个男人在咖啡店见面，没头没尾地聊，然后其中的一个以替另一个看牙医的借口离开了。这种莫名其妙又合乎情理的交流在贾木许2003年的［咖啡与香烟］长片中发挥到了极致，在这部由11个短片（包括之前的三部［咖啡与香烟］系列短片）组成的电影中，人物没有名字，只有最为寻常的关系：远亲、旧友、陌生人……贾木许将一切的尴尬、冲突、无言放置到一张张的餐桌上，泡上一杯咖啡、点上一支香烟，让角色自己表现神侃或沉默，非常生活化，每个人应该都能从中寻到自己的影子。其中第二个故事里的演员山克·李和史蒂夫·布西密也出现在了［神秘列车］里，在短片中，他们各自的角色还都是从别处来到孟菲斯闯荡的生人，倘若我们将之同［神秘列车］联系起来看，会发现他们分别成了戴小帽的侍者和理发店的老板，他们化作了城市的一部分，迎接新的陌生人的到来。 “［咖啡与香烟］式”的对话出现在［神秘列车］的每个故事里，第一个故事里的情侣，他们有不同的偶像（姑娘喜欢“猫王”，小伙则喜欢卡尔·帕金斯），对孟菲斯的火车站有不同的看法（姑娘觉得很复古，小伙觉得太老旧），但这些差异似乎又并未大到能影响他们的相处。第二个故事里，路易莎被前来搭讪的人纠缠，对于搭讪者口中的“国王（King）”她并不知晓，直到听埃尔维斯的名字她才恍然大悟，她显然在这段对话中处于被动的地位。意见不合、对牛弹琴充斥在这些对话之中，而比起对话的词不达意，交流的障碍或许更为“可怕”，路易莎被迪迪滔滔不绝的话痨攻势弄得苦不堪言，在整个对话过程中，她是失去话语权的那一方；查理则更为凄惨，他认定强尼是自己的亲妹夫，结果自己卷进恶意伤人事件被通缉不说，最后还被枪打伤了一条腿，可到头来强尼却对他说自己根本没和查理的妹妹结婚，交流的谬误让第三个故事成了一则彻头彻尾的黑色幽默。 陌客笔法 ［神秘列车］以三条并行的时间线展开叙述，故事在最终走向同一个节点。这种讲述方式库布里克曾经在［杀戮］里用过，在那部电影里，赛马成了所有分离线索的交汇，而在［神秘列车］里，“猫王”深情的一曲《Blue Moon》捏合了三个不同段落。午夜两点，三组人马分别在三个地方（算上前台的二人组应当是四组人）同时听到了这首歌，而这首歌对他们而言又分别带来了不一样的感受。另外，清晨的那一声枪响同样也是确立时间点的标志。只不过在贾木许的电影里，枪响只是枪响，不会是什么触发新剧情的“机关”，没有人去追究到底发生了什么，他们继续走着自己的路。即便是住在同一家旅馆、同一楼层的人们，却也像隔了几万里远，互不影响。无论是街头巧遇过的陌生人、早上刚分手的恋人或是长久未联系的亲兄妹，莫不如是。难以排遣的疏离感，作为贾木许永恒的主题，在此时得以尽情抒发。 在第一和第二个故事里，贾木许都采用了横移镜头来跟踪人物的行进，在孟菲斯这座城市的街巷漫步，日本情侣一前一后提着行李箱的平移镜头，伴着有些轻佻又有些诡异的布鲁斯，这一运镜贾木许在［不法之徒］里也曾使用过。横移镜头一方面表现着过客们在城市里的踽踽而行，但同时又像是旁观者坐在车内望向车外的视角。在陌生城市迷路的人就像在人生的道路上迷茫的人，贾木许借这种观察与被观察的双向视角加重了“旅行”这个行为本身的含义。 在贾木许的电影里，音乐是永远不会令人失望的一环，众所周知，他平时除了搞电影，还有乐队这项事业，和乐坛“老伙计”们的合作也是由来已久。［天堂陌影］中杰伊·霍金斯所演唱的名曲《I Put A Spell On You》成了故事的关键，而到了［神秘列车］中，贾木许更是直接请来霍金斯本尊出镜，饰演那位身着鲜红西服的旅馆前台。贾木许的好哥们儿汤姆·威兹虽然没有在本片露脸，却也将他那富有磁性的嗓音赋给了影片中的电台DJ。此外，角色行走于大街时播放的迷幻蓝调令整个平淡的场景增添了魅力。 片中的日本酷哥对女友说，他之所以只用相机记录下酒店和机场的样貌，因为“那些都是容易忘记的东西”，言外之意，和他一起经历这次旅行的她，他是永远不会忘记的。如是观之，让平淡充满回味的贾木许，他热衷拍生活中非戏剧性的时刻，兴许因为，那同样是人们容易忘记的东西。 刊载于《看电影·午夜场》2014年七月号

1. 作为热爱摇滚乐的文青，不专门写一篇捧吹老贾的影评，是有缺憾的，那感觉就好像毕业的时候，发现自己少选了一门课一样。当然，这不是一篇为了捧而写的逻辑，而是我真的要为了他的这部电影写一篇影评，毕竟，《神秘列车》经得起捧。就好像他足够吸引力的名字一样，藏在一千部想看中，还是注定会被找出来，就算自找字幕，也要非它不看一样。（可向同好无偿提供资源。）

2. 人生就是一张充满了意外，未知和麻烦的全息图，《神秘列车》恰好在这张还没展开的地图中铺了一条不太规则，路线未知的轨道，而贾木许导演正是根据这条轨道延展出的路线，伴随着火车tidatida的声响，一点一滴地展开了生活最真实的模样；

3. 作为文艺爱好者贾木许，他在影片中用上了年代感十足的摇滚乐，以及用缓慢的电影节奏和留白十足的台词给现实朦上了一层文艺滤镜。结合以上，他用低成本拍出来这么一部节奏感十足的《神秘列车》。

4. 我想贾木许如果是中国人的话，他可能会喜欢用虾米或者豆瓣，毕竟，虾米收藏了足够多，分类鲜明的摇滚乐，而豆瓣也符合极了贾木许铺面而来的文艺逼格；

5. 在热爱摇滚乐的文青看来，没有比在夜晚看神秘列车更爽的事情啦，猫王的《Mystery train》响起来时候，意外高潮，毕竟，那是由和你同属性的贾木许，用摇滚乐和满满的文艺感铺垫出来的结果。

6. 《神秘列车》中的每个人既不聪明也不傻，每个人既不内敛也不特别的外向，每个人朦朦胧胧地，却个性十足，说着自己应该说的台词，让每个角色都觉得特别真实，无需废话，他们就那么慢悠悠地，不抱任何期待的把台词说出来，就都活成了电影版图中的一部分，神秘列车般的生活中，他们只需要扮好自己的角色，偶尔演砸，或演好，也不自知。

毕竟戏如人生，谁能评判得了谁的人生呢？

7. 喜欢贾木许即便作为文青，也足够尊重观众这一点，不像基本同名的《Earth Night》的另一位导演，我老贾就是会用温柔且文艺的手法去拍，然后给观众上帝视角般的享受，即便有点《大烟枪》的感觉，却是用文艺法演绎出来的，如生活小品，自然又普通，像极了真实生活的模样。故事衔接上，会把观众放在摇滚电台中那首《Blue moon》的位置，不卖关子，不卖情怀，让每一位观众拥有上帝视角，无缝衔接在每一个妙趣横生的故事里面。

8. 老贾通过日本CP给片子注入了生活的神秘感，并将生活的无可奈何，捉摸不透，未知密布提升到了放之四海而皆准的广度。海报中的日本大红唇男主和女主的形象给人印象深刻，我想老贾想要的文艺质感，应该就如同海报中的男女形象吧。男主话不多，扑克脸，长得有点像周杰伦，耍帅时，Zippo用起来炉火纯青，晚上会对着窗户说文绉绉的话；日本女孩，卡哇伊的同时遇到陌生人会过度热情，情欲慢慢，喜欢摇滚乐，喜欢猫王，总是喜欢逗扑克脸男主开心，却从来都不成功，偶尔还有着日本女人的小精明；爱情简单平实，CP共挑行李，去追寻自己的偶像，累了的话，换一下位置就好；爱情使他们化身成了一张神秘列车的车票，探讨，美国是不是和日本很像这事儿。可毕竟，太阳底下无新鲜事儿，说来总是好玩的不得了，再帅的逼格，再牛气哄哄的扑克脸，再高的音乐品味，再内涵的台词，也抵不过老贾在后面呈现给观众的剧情。

日本cp的出现，给片子打上了贾木许出品，逼格满满，足够和其他黑色幽默，或盖里奇系的片子进行区分。Cp奠定足够的逼格的同时，那份爱情也让人慕了：找一个可以一起去孟菲斯参观阳光录音室的女孩，找一个火车上不用说话，带着耳机只听歌的女孩，找一个用脚拾起来打火机给你点烟，以及给你擦口红逗你开心的女孩。就算真正的爱情超不过一个星期，可这tmd又无所谓了呢？隔壁《爱在黎明破晓前》的爱情也只不过一天呀。

好在对猫王大哥的爱，是永远不会变的，因为他已经死了，可爱情却有保鲜期。

9. 贾木许的笑点，又冷又隐晦。什么我tmd不是你姐夫啦，你竟然拿枪打我；跟着解说员的语速一点点的微笑着向前移动啊；帽子小哥照了照镜子中的自己来一句，fuc me 啊；哈哈哈，太冷了，不过真的很喜欢，可能就是来自于那种过度真实且有点尴尬的幽默感吧。

10. 喜欢贾木许导演镜头下的每个人物，形象都丰满极了：被推销杂志统统买下，不善拒绝，喜欢扔钱解决问题的善良美丽寡妇；胆小怂认真善良喜欢星际太空热门剧的妹夫；长得像猫王满脸写着我恨死他了，却刚刚失业又失恋的强尼（哈哈哈《Johnny be good》）；等不到小费就不走总是担心自己帽子和外在的服务生；总是指挥他人，可以为艺术人生供台词的红衣黑胖主管，他们都为这部戏贡献出了普通不过的人生的范本；

11. 电影的Loop感满满的，上一处结尾的故事片段，可以让观众带着回味轻松扎进下一个故事片段里面，《Blue moon》作为每一章节的衔接，节奏感特强，到最后再炸出一首《Mystery train》，伴随着鸡皮疙瘩飞起，炸出了人生该有的丧丧的，迷惑的却很真实的样子。

Ps: 说到节奏感，Switch 快到了，打算找猫王的歌学跳舞，希望会有吧，可谁知道生活会扔给你什么？

感觉这个细节最能反应贾木许电影的调调，无和助，迷茫，不知所踪的生活很相似

贾木许电影研究_论文

这种文木內部相丘矛盾，相五颇覆的表达策咯在贾木许的影片 《神秘列车》币有著鲜明的体现。这部既片是山三个在内容上相五独立而在时问和空间上又相五勾连的小故事构成的。影片以“猫王，故乡美田小镇孟菲斯的一家廉价小旅馆为空间，将一个晚上发生的三个故事相五串联在一部影片之中。在第一个放事中，导演一方面通过一对不远方

里水美国寻找偶像 “猫王〞的日本夫妇水展示美国文化的强大辐射力，而另一方面又通过这对戶本夫妇的失望、“无所得”水颠覆之前传达给观众的思想。第二个故事中，一位生长在孟菲斯的本地人向新寡的罗马女人讲达关于“猫王〞 鬼魂出没当地的故事，讲完之后却向她索要钱，让人感觉这只是一个骗局。然而，当晚这位罗马寡妇在旅馆内竞然真的看到了“猫王”的鬼魂。导演就是通过这种文本内部相五颜覆的策略水制造神秘氛固，让观众无法确定其真正想要表达的主題恩想。第三个故事中，因酒醉而枪杀小卖部店主的强尼对 “貓王”及“貓王”画像进行尖刻的讽刺，从而消解了 主流文化价值观，颜覆了人们对“貓王”的歡畏、崇邦之情。这里的“貓王，不仅仅是指在音乐上取得成就和影响深远的音乐人黃

莱斯利，兴际上他已经成为美四及其文化的黎征。导演就是通过这科文本内部相互不盾，相互分解的艺术方法水模糊主题思想、调伔权成、消解中心，帮有明显的后现代性

The bottom line was the song wa gonna be a hit.

Jun, why do you always have such a sad face?

That will be 22 in advance

I like yokohama station better. It’s modern.

The hotel rooms and airports are the things I’ll forget.

Memphis does look like yokohama. Just more space, if u took away 60% of the buildings of yakohama… it would look like this.

That’s just the way my face is.

You look like a damn mosquito-legged chimpanzee.

I have a very important message I’m supposed to deliver.

I don’t want to stay at this fleabag hotel anyway.

I feel a little discombobulated

I think almost everybody in Memphis has picked up Elvis’ ghost hitchhiking.

I’d better be goinag. I gotta go.

I heard y’all got laid off.

Seniority

Fresh, juicy squid dipped in. rolled in herbs and spices, served with a tangy sauce with their own secret ingredients.

I only winged him.

Smells like kerosene.

I got to ask you this favor. We need a place to stay invisible for a little while. You know, just till it get light out.

Plum

We’d have to wait to see how things went

I hear the sirens.

看到《神秘列车》的导演是贾木许，心中多了几许期待，他的电影叙事手法相当独特，以“X”型结构的叙事，从最开始的莫不相关，到中间的交汇，总有一个点将一个又一个故事联系。而后又像两条无限延伸的线又延展出去。

《神秘列车》讲述了三个平淡的故事，三种风格，一部爱情片，一部玄幻片和一部惊悚片在同一天，同一座城市中发生。电影虽说平淡且毫无高潮，但偏偏耐人寻味。

故事一《MYSTERY TRAIN》：

影片的一开始的看到的是一对情侣面对面，分座于火车列车座的两端，女生天真烂漫，活泼好动，男孩一脸冷酷，仿佛什么事情都提不起兴趣。他们坐火车到达了终点站，美国南方田纳西州的孟菲斯——猫王的故乡。来到这里女孩一脸新奇，男孩却不以为然，他们随处逛着，进入猫王第一次去的太阳公司，之后继续闲逛。他们并没有带着明显的目的，只是想在这个猫王的故乡留下自己的足迹。直到傍晚找了家旅馆住下，伴随着猫王的《蓝月亮》入睡，第二天清晨起来又听到一声枪响，然后两人去过GRACELAND猫王的故居后，又登上火车离开了孟菲斯。

日本情侣坐在开往孟菲斯的火车上

影片中感受不到紧凑的节奏，反而是循序渐进的贴近生活，里面有很多细节之处耐人寻味，刚到达孟菲斯的时候，一位老人向他们询问火柴，女孩因为自己听懂了英语特别欣喜连忙叫男生拿出打火机，男生冷酷的拿出火机点燃，没有向前移动，而是老人弯下身子来靠近火焰。之后老人的一句日语“谢谢”和作揖的手势将面无表情的男生逗乐。这些细节将人物的性格层次刻画的更加鲜明，有原来的装酷到后面的逗乐，这是一个有血有肉的人物形象。

在旅馆中

两人来到旅馆，女孩见男孩一直板着脸想逗他笑，可怎么努力男孩始终面无表情，说了一句“我其实是开心的，只是我生来就这样”。之后在房间里面做爱，但却因为发型和胡子的原因有了矛盾。临走时，男孩要顺手要带走旅馆里的毛巾，女孩还不得不把旅行箱内的几件T恤都套在身上，以便给毛巾空出位置。

这些在荧屏上琐碎且看似毫无意义的事情不正是我们现实生活中所经历的小事，在故事中，我们作为旁观者看着他们的故事可能会觉得无比乏味，但是作为主角的他们享受着自己的生活方式，放在现实社会中，哪会有那么多的悲欢离合，生死离别，有的只是平淡的相处，在平淡的生活中享受爱与被爱，影片所表现的正是如此，用最不起眼的琐事来展现生活，耐人寻味。

故事二：

意大利女人蒂莉刚刚成为寡妇，因为航班延误所以不得不在孟菲斯这个陌生的城市待上一天。她漫无目的的行走在城市中，被巧舌如簧的报摊店主说服，被动地买了一摞报纸杂志，又被一个江湖骗子讲的关于猫王的故事，付给了对方十美元，来到了和情侣一样的旅馆，碰巧遇上了一个能与她合住房间的女人迪迪。第二天清晨两人起床后听到一声枪响（也就是第一个故事中情侣听到的）。

蒂莉遇上无赖

这个故事将“猫王灵异“事件贯穿其中，大意是某人某天开车回城时，最后搭上车的人，要求到猫王的故居GRACELAND下车，司机在他下车后才发现这人就是猫王本人还魂再世，传说猫王还留给司机一样东西，转交给听这个故事的人，同时司机可凭此向听者索取小费。以这个为故事线索引出半夜蒂莉灵魂出窍，与已经去世的猫王进行了短暂的交流。

这个故事中蒂莉和迪迪有一些相似，原本不会相遇的两个人在冥冥之中相遇了。她们都有着相同的遭遇，失去了伴侣，却有着不同的人生。

故事三：

前两个故事听到的枪声与第三个故事有关，长相酷似“猫王”的强尼因为和女朋友迪迪分手以及失业，拉上朋友去喝酒，喝多了以后拔出了随身携带的手枪玩耍，像个希望自己很牛逼的醉鬼，随行的人打电话让他的好友威尔（黑人）和他女友迪迪的弟弟查理开车来带他回家，三个人中途下车去酒廊买酒时，酒廊老板对威尔出言不逊（种族歧视），强尼醉意中拔出枪打伤老板，三人惊慌失措地开车逃离，在车中狂灌酒，最后精疲力尽地来到同一个旅馆，在天亮时强尼意图开枪自杀，查理阻拦中手枪走火，打伤了查理的腿，这声枪响也就是前面两个故事里的人听到的那声枪响，至此，这三人不得不又狼狈地驾车逃出旅馆。在三个故事中都听到了枪声，但是却没有人在意，各自沉浸在自己的事情里面。

三人坐车逃离

贾木许曾说：“当我写《神秘列车》的时候，我并不是在想要什么电影风格，而是在想一些文学手法。小故事可以变得宏大。我想要写些同时发生的故事，即使我在想一个意大利式的浪漫喜剧，也会有传统日本鬼片的故事单独出现。 但是我很喜欢这种形式，我喜欢让这些故事同时发生，让这些角色在同一个地方，却不互动，只是被一些小线索连在一起，像是侍者和酒店的夜间经理，那个枪击，其实他们在一个酒店里，你可以看到他们在同一条街上走动。这比起电影手法更像是一种文学手法吧。“

在这部电影中会发现很多细小的处理，史蒂夫•布西密(Steve Buscemi)一直贯穿于整个影片中，从第一个场景就看到那对情侣走过他身边，接着进入了第二个故事，最后变成了主要角色。影片叙事手法独特，用多向度的视角来展现三个不同但却相互联系的故事。

电影中整体基调平淡，最后三个故事中的主人公都走向了不同的路，他们虽然在一些事情上有联系，但是还是分道扬镳。生活中我们每个人都是其他人的过客，我们会因为当时的某些事情所联系，可能是亲情，爱情，友情，等等事情，但是最终都有一条属于自己的路途。陪伴抑或是分开，都坦然的面对。

影片相比于许多商业片来说虽没有大起大落的情节，但是却环环相扣，通过平淡的故事情节来展示真实的现实社会，将人物的性格贴近现实，引起共鸣。