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剧照
更新时间：2024-04-12 10:56
详细剧情
戴茜（杰西卡·坦尼Jessica Tandy 饰）小时候在贫民地方长大，丈夫生意的崛起才让他们家过上富足日子，所以戴茜非常节俭。现在她年事已高，不能自己开车了，儿子为她请来黑人司机霍克（摩根·弗里曼 Morgan Freeman饰），但是戴茜却十分不喜欢。她起初逃避出行 ，因为不想让霍克当上司机，后来她才觉得，儿子付了钱却不用他干活，似乎太不划算，于是终于给了霍克第一次为自己开车的机会。 霍克是一个非常善良淳朴的男人，他知道自己不被接受，并没有把不快放在心里。相反地，他处处关心戴茜的生活，也慢慢了解戴茜坚守原则的执著性格。戴茜对霍克的排斥开始慢慢消融，直至几年间她终于发现，霍克是一个很值得信赖的朋友。 于是，戴茜教会不识字的霍克传授认字，霍克也成为了戴茜晚年最贴心的朋友。
长篇影评
1 ) 跨越阶级的温情
中国自建国以来，一直强调努力让占绝大多数的本阶级内部没有矛盾。改革开放多年以后，贫富差距悬殊，阶级之分甚嚣尘上。的确，很难想象一个一线城市的有产阶级如何和一个落后小乡村的村民平等地坐在一起吃饭聊天，不管如何粉饰，如何否认，我们和马爸爸的阶层越拉越大是不争的事实。
在美国的阶层划分是约定俗成而已，毋需去讨论。所以富裕的老太太黛西和黑人霍克毫无疑问是不同的阶层。这从霍克第一次去黛西小姐家就已经确定地体现出来了。在整部影片的大部分时间里，黛西主导着二者的关系，虽然霍克在花园的规划、开车路线等逐渐有了自己的话语权，二者关系的不平等显而易见。
阶层鸿沟不可跨越吗？不同阶层的人不能交朋友吗？不是。霍克以他的勤奋、忠诚以及自尊和智慧最终赢得了老太太的尊重。在影片的结尾，老太太握住了霍克的手，说：你是我最好的朋友。
最终，霍克和黛西小姐的儿子在老房子里叙旧话别。房间还是淡绿色的墙纸装修，门前的几棵花树依然满树繁花，温暖的金黄色的阳光透过玻璃照进了房间，只是，斯人已去，物是人非，温情犹在。
认认真真生活、做事，enjoy your day，enjoy your time。阶层这种虚无缥缈的东西，随它去吧！
2 ) 人都是有感情的
这里的戴茜小姐可是72岁的老太太哦！做她司机的则是乐观开朗的黑人老霍克先生。戴茜小姐倔强、固执，什么事情都想自己做，不让别人插手自己的事情。然而一次外出，她的车被她开入沟中，险些丧命。为了保证母亲的安全，戴茜的儿子为他请了霍克做她的司机。但是，倔强的戴茜仍然要坚持坐电车或者出租车外出。在霍克的巧妙激将下，戴茜挠不过霍克，上了车。关于罐头的风波，成为他们之间关系的转折点。一天早上，戴茜小姐发现厨房里少了一瓶鱼头罐头，并且在停车场发现了空的罐头瓶，于是她认定霍克手脚不干净，她把这种儿子硬让霍克来做她司机的做法，或者在某种意义上证明了自己已经老了，丧失了独立出门能力的厌恶排斥的心理发挥到了极致，甚至她招来儿子解决这件事情时，儿子感到她太吹毛求疵了，丢下公务的他来看母亲却发现在她看来非常重要的是这样一件事情，他也丧失耐心地给了她能买一大堆鱼头罐头的10美圆。正当母亲为儿子的这一举动惊异的时候，早上来上班的霍克向他们说明是他看到厨房里的鱼头罐头太硬不能吃了，并重新为戴茜买了新的。到这里为止，戴茜倔强、好强、防备的心理才开始松懈，慢慢接受甚至开始依赖霍克。
人在一起久了，都会有感情的。过惯寡居生活并一直独立的戴茜不希望有这样一个人老打破自己的生活，并且从另一个角度来说明自己需要别人的帮助，自己在某方面的能力正在丧失。霍克则以自己真诚、乐观的个性改变着这个古怪的老太太。从当初的排斥，到后来深厚友谊，甚至有那么一点点爱情的产生，我们都可以看到人性温暖的一面。影片最后戴茜欣然接受霍克喂她吃蛋糕的温馨画面，就象相伴一生的老友或者老夫妻，他们的脸上都有种可以称为阳光般的微笑，恬淡，和谐，永远定格，这幅画面也不会褪色，因为它留在了我们心里。
另外影片中的时代正处于种族隔离正被打破的时期。戴茜和霍克坐在同一辆汽车上，戴茜从未想过有何不妥，而检查他们驾照的警察却讥笑这样的搭配。可见，歧视与平等观念是共存于人心中的，总有真正和黑人相处过，了解黑人的人会认为对歧视黑人的做法是不人道的。
人在一起久了，都会有感情的。过惯寡居生活并一直独立的戴茜不希望有这样一个人老打破自己的生活，并且从另一个角度来说明自己需要别人的帮助，自己在某方面的能力正在丧失。霍克则以自己真诚、乐观的个性改变着这个古怪的老太太。从当初的排斥，到后来深厚友谊，甚至有那么一点点爱情的产生，我们都可以看到人性温暖的一面。影片最后戴茜欣然接受霍克喂她吃蛋糕的温馨画面，就象相伴一生的老友或者老夫妻，他们的脸上都有种可以称为阳光般的微笑，恬淡，和谐，永远定格，这幅画面也不会褪色，因为它留在了我们心里。
另外影片中的时代正处于种族隔离正被打破的时期。戴茜和霍克坐在同一辆汽车上，戴茜从未想过有何不妥，而检查他们驾照的警察却讥笑这样的搭配。可见，歧视与平等观念是共存于人心中的，总有真正和黑人相处过，了解黑人的人会认为对歧视黑人的做法是不人道的。
3 ) 人与人之间的感情真是世间最奇妙的事……
看过两遍这部电影，每次看的时候都幻想自己变成Daisy那样的老年人，生活的有规律、节制并且敬虔。倔强的性格里面仍能看到她温柔和善良的一面，觉得似乎外国的老年人的晚年生活更让人向往。很喜欢freeman的表演，那样一个淳朴和简单的人，被他全诠释出来了，还有他的幽默--竟然天天看报纸却不认识字……哈哈
当我们年老孤独一人的时候，有一个那样的朋友会非常地好呀。
当我们年老孤独一人的时候，有一个那样的朋友会非常地好呀。
4 ) 温情
你是我最好的朋友，真的···
戴茜在老去的时候拉着霍克的手说着这样的话。
不管身边的社会发生着怎么样的变化
温情，就这样出现了
也许，要感动的话，这样就够了
戴茜在老去的时候拉着霍克的手说着这样的话。
不管身边的社会发生着怎么样的变化
温情，就这样出现了
也许，要感动的话，这样就够了
5 ) 优雅中，年华已逝
优雅中，年华已逝
文/卡帕的镜头
黛茜小姐是一个固执、坚强充满了主见的犹太寡居妇人。满头白发的她在一天清晨将汽车开进了邻居家的花园时，她那已经成年的儿子不得不鼓起勇气对一向严厉而顽固的妈妈说：“亲爱的，我想，你必须得请一个司机来替你开车了。”
尽管黛西小姐百般的不情愿，黑人老司机霍克还是来到了她的家中。起先黛西小姐千般不愿、百般挑剔、十分不满这个陌生的“入侵者”。从心疼儿子的工钱，赌气坐进霍克开的车里，而这一坐，就坐出了两人二十五年的友情。
电影《为黛茜小姐开车》的八十分钟，都是细细碎碎的生活细节堆积而成：黛茜小姐又怎样和霍克拌嘴啦、霍克又是如何机智地平息了黛茜小姐的怒气啦、黛茜小姐如何接受了霍克的友情却又死撑着不肯承认啦等等。这部讲述优雅老人故事的电影，就像一个老祖母戴着老花镜在阳光下翻开微微泛黄的相册，指点着上面的人物，给你讲述那些真切有趣又鲜活的轶事一般。
在拥有大把青春、光阴的孩子眼中，老去，是一个太过遥远、太过残酷的词。即便我们不一定是美人、名将，我们也同样不想迟暮、白头。很多孩子也一定在最没好的年级说过，当我过了xx岁，我就死，这样将我最美好的年华定格。
而如果看完《为黛茜小姐开车》的话，我想，很多人都会觉得有时候，老去也是一种幸福。
我们的黛茜小姐一生注重仪容，绝对不穿不合适的衣服见人，出门必定如英女王一般，帽子、提包、手套一个都不能少。偶尔气糊涂了穿着睡衣给儿子打电话，都要刻意强调自己并非不注重礼节，而是“气极了！”。古人有诗戏谑“阿婆还是初笈女，头未梳成不许看。”形容黛茜小姐，也是再恰当不过。因为这些小的矜持和优雅，黛茜小姐的一些小别扭、小情致、甚至一些小缺点都显得那么的可爱。
那天霍克和她一起，替她的亡夫扫墓，她无意间得知霍克不识字。一辈子当老师的黛茜小姐义不容辞地指点霍克认字。看着她嘟着嘴，像对付一个调皮的顽童一般热心而又急切指点霍克辨认墓碑上的字时，你哪儿能想到霍克是一个比她年级还大的成年男子！在圣诞节时，她将自己珍惜的识字本送给霍克当作礼物，却还要一而再再而三地叮嘱道：“这可不是圣诞礼物！因为我是犹太人，犹太人从来都不送人圣诞礼物！”老霍克的脸上有隐藏不住的笑容：“哦，黛茜小姐，我知道，我知道，但是我还是谢谢你！”
倘若夸一个十几岁的小姑娘有情致，可能怕她挡不住这个颇会“挑剔人”的词；夸一个三十五岁上下的成熟女子，可能还富有余裕；而一个耄耋之年的老妇，让人能望之而由衷赞出“富有情致”，那必定是身上饱有岁月磨砺出的淡淡的光华不可。黛茜小姐，就是这么一个让人一看就觉得她是一个懂得生活，富有情致的，可爱的老太太。
摩根•弗里曼是我最喜欢的黑人演员。多年的从演经历，让他简直连毛孔、发肤都能出戏，什么样的角色都难不倒他。有些人喜欢他在《肖申克的救赎》里演得那个亦正亦邪的老犯人、有人喜欢他在《七宗罪》里演得那个脾气暴躁、愤世嫉俗的老警察、还有人喜欢他和金•凯瑞一起出演的老不正经的《冒牌天神》。可我却觉得，老霍克是最贴近他内心的、最能阐释出他本性的角色。
内敛、沉静、充满了对人世的洞悉和冷眼旁观的超脱是弗里曼所有角色共有的标签，但是霍克又多了一些别的东西——黛茜小姐和他开车去凤凰城，途径加油站，霍克没有下车方便，反而将黛茜小姐放在荒郊野地里。当黛茜小姐为此责难他时，他说：“黛茜小姐，那个加油站是不允许有色人种使用厕所的。”只是平平的一句话，弗里曼脸上甚至没有一丝多余的表情，却让这话在所有人心中重重地刻下了一笔。小时候看武侠书总说，举重若轻不算得什么大本事，举轻若重才是考校人的功夫。弗里曼这话，就是那千斤重的橄榄，压在人的心上——这种本事，没有淫浸多年的功力，只凭少年天才，只怕也难以达到。
说道老帅哥的风采，克拉克•盖博也是一直为时人称道，他老迈之年和风华正茂的玛丽莲•梦露飙戏都毫不显疲态。但是，盖博的优雅是从娘胎中带来的，就如赫本的美丽一样，是凡间可遇不可求的极致。而弗里曼的优雅老去却是凡俗间的，是让我们可望可及的，让人会自然生出“我以后也要成为一个有风度的老头”的感想的。
影片行至最后，老得开不动车的霍克感恩节时特特地去探望在养老院渡过残年的黛茜小姐。此时的黛茜小姐已经老得头发都盖不住头皮了，可依旧能认得出她的好朋友忠诚的老霍克。
“啊，你的感恩节派还没吃呢。”霍克坐在黛茜小姐身边微笑着用他一贯宽厚的口气说。
“嗯。”黛茜小姐微笑着回答。
“我喂你吧。”颤颤巍巍地，像一个忠贞的骑士一样，老霍克一脸小心地将桌上的感恩节派剜起一勺，凑近黛茜小姐的嘴边。而黛茜小姐也像当年一样，微笑地接受这位绅士的殷勤。这个结尾，像中国古画中大片的留白，一切不能言语、无法表现的感情都藏在其中，是绕梁三日的余音，袅袅不绝。
第六十二届奥斯卡毫不吝惜地将最佳影片、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳化妆四项大奖颁给了《为黛茜小姐开车》。看来，评委们也看到，时光的指针行至这些老人的生命里时，是怎样一种步调雍容姿态华贵。生命又是有着怎样一种不输年轻人朝气的美丽和风致。这像打开了另一扇窗户，让我们看到了生命中另一种完全陌生的风景——老去，如果真能如这般优雅而不失尊严也是一件令人心神向往的快事。
文/卡帕的镜头
黛茜小姐是一个固执、坚强充满了主见的犹太寡居妇人。满头白发的她在一天清晨将汽车开进了邻居家的花园时，她那已经成年的儿子不得不鼓起勇气对一向严厉而顽固的妈妈说：“亲爱的，我想，你必须得请一个司机来替你开车了。”
尽管黛西小姐百般的不情愿，黑人老司机霍克还是来到了她的家中。起先黛西小姐千般不愿、百般挑剔、十分不满这个陌生的“入侵者”。从心疼儿子的工钱，赌气坐进霍克开的车里，而这一坐，就坐出了两人二十五年的友情。
电影《为黛茜小姐开车》的八十分钟，都是细细碎碎的生活细节堆积而成：黛茜小姐又怎样和霍克拌嘴啦、霍克又是如何机智地平息了黛茜小姐的怒气啦、黛茜小姐如何接受了霍克的友情却又死撑着不肯承认啦等等。这部讲述优雅老人故事的电影，就像一个老祖母戴着老花镜在阳光下翻开微微泛黄的相册，指点着上面的人物，给你讲述那些真切有趣又鲜活的轶事一般。
在拥有大把青春、光阴的孩子眼中，老去，是一个太过遥远、太过残酷的词。即便我们不一定是美人、名将，我们也同样不想迟暮、白头。很多孩子也一定在最没好的年级说过，当我过了xx岁，我就死，这样将我最美好的年华定格。
而如果看完《为黛茜小姐开车》的话，我想，很多人都会觉得有时候，老去也是一种幸福。
我们的黛茜小姐一生注重仪容，绝对不穿不合适的衣服见人，出门必定如英女王一般，帽子、提包、手套一个都不能少。偶尔气糊涂了穿着睡衣给儿子打电话，都要刻意强调自己并非不注重礼节，而是“气极了！”。古人有诗戏谑“阿婆还是初笈女，头未梳成不许看。”形容黛茜小姐，也是再恰当不过。因为这些小的矜持和优雅，黛茜小姐的一些小别扭、小情致、甚至一些小缺点都显得那么的可爱。
那天霍克和她一起，替她的亡夫扫墓，她无意间得知霍克不识字。一辈子当老师的黛茜小姐义不容辞地指点霍克认字。看着她嘟着嘴，像对付一个调皮的顽童一般热心而又急切指点霍克辨认墓碑上的字时，你哪儿能想到霍克是一个比她年级还大的成年男子！在圣诞节时，她将自己珍惜的识字本送给霍克当作礼物，却还要一而再再而三地叮嘱道：“这可不是圣诞礼物！因为我是犹太人，犹太人从来都不送人圣诞礼物！”老霍克的脸上有隐藏不住的笑容：“哦，黛茜小姐，我知道，我知道，但是我还是谢谢你！”
倘若夸一个十几岁的小姑娘有情致，可能怕她挡不住这个颇会“挑剔人”的词；夸一个三十五岁上下的成熟女子，可能还富有余裕；而一个耄耋之年的老妇，让人能望之而由衷赞出“富有情致”，那必定是身上饱有岁月磨砺出的淡淡的光华不可。黛茜小姐，就是这么一个让人一看就觉得她是一个懂得生活，富有情致的，可爱的老太太。
摩根•弗里曼是我最喜欢的黑人演员。多年的从演经历，让他简直连毛孔、发肤都能出戏，什么样的角色都难不倒他。有些人喜欢他在《肖申克的救赎》里演得那个亦正亦邪的老犯人、有人喜欢他在《七宗罪》里演得那个脾气暴躁、愤世嫉俗的老警察、还有人喜欢他和金•凯瑞一起出演的老不正经的《冒牌天神》。可我却觉得，老霍克是最贴近他内心的、最能阐释出他本性的角色。
内敛、沉静、充满了对人世的洞悉和冷眼旁观的超脱是弗里曼所有角色共有的标签，但是霍克又多了一些别的东西——黛茜小姐和他开车去凤凰城，途径加油站，霍克没有下车方便，反而将黛茜小姐放在荒郊野地里。当黛茜小姐为此责难他时，他说：“黛茜小姐，那个加油站是不允许有色人种使用厕所的。”只是平平的一句话，弗里曼脸上甚至没有一丝多余的表情，却让这话在所有人心中重重地刻下了一笔。小时候看武侠书总说，举重若轻不算得什么大本事，举轻若重才是考校人的功夫。弗里曼这话，就是那千斤重的橄榄，压在人的心上——这种本事，没有淫浸多年的功力，只凭少年天才，只怕也难以达到。
说道老帅哥的风采，克拉克•盖博也是一直为时人称道，他老迈之年和风华正茂的玛丽莲•梦露飙戏都毫不显疲态。但是，盖博的优雅是从娘胎中带来的，就如赫本的美丽一样，是凡间可遇不可求的极致。而弗里曼的优雅老去却是凡俗间的，是让我们可望可及的，让人会自然生出“我以后也要成为一个有风度的老头”的感想的。
影片行至最后，老得开不动车的霍克感恩节时特特地去探望在养老院渡过残年的黛茜小姐。此时的黛茜小姐已经老得头发都盖不住头皮了，可依旧能认得出她的好朋友忠诚的老霍克。
“啊，你的感恩节派还没吃呢。”霍克坐在黛茜小姐身边微笑着用他一贯宽厚的口气说。
“嗯。”黛茜小姐微笑着回答。
“我喂你吧。”颤颤巍巍地，像一个忠贞的骑士一样，老霍克一脸小心地将桌上的感恩节派剜起一勺，凑近黛茜小姐的嘴边。而黛茜小姐也像当年一样，微笑地接受这位绅士的殷勤。这个结尾，像中国古画中大片的留白，一切不能言语、无法表现的感情都藏在其中，是绕梁三日的余音，袅袅不绝。
第六十二届奥斯卡毫不吝惜地将最佳影片、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳化妆四项大奖颁给了《为黛茜小姐开车》。看来，评委们也看到，时光的指针行至这些老人的生命里时，是怎样一种步调雍容姿态华贵。生命又是有着怎样一种不输年轻人朝气的美丽和风致。这像打开了另一扇窗户，让我们看到了生命中另一种完全陌生的风景——老去，如果真能如这般优雅而不失尊严也是一件令人心神向往的快事。
6 ) 车儿慢慢开
Daisy: ...Wait. You're speeding. I can see it!
Hoke: We're only 19 miles an hour.
这是一个关于犹太老妇人和她的黑人司机的故事。与这句淡淡的描述一样，故事波澜不惊，但又在并不刻意的叙事中充满对世道人心的述说。
故事发生在二十世纪中旬的“帝国之州”佐治亚——南北战争后最晚方才重入联邦的南方州。主人公黑人霍克，性格开朗，富有生活经验（排除电梯故障那段），忠厚淳朴（归还罐头那段），却也毫不令人意外的是个文盲，故事之始，他受雇于一位小资本家，为其老母驾车代步。那位老母——即犹太妇人“黛西小姐”——年事已高，保守且固执，经历辛苦一生后过着富足的生活，但依旧不忘过去，包括曾经的教师事业（陵园对话以及影片后段老年症状都有所体现）。性格迥异的两人因雇佣关系联系到了一起，自此开始一段《为黛茜小姐开车》的旅程。
要强的黛西从一开始就非常反对儿子为其找代驾司机，守旧的她几乎无法接受任何新事物。她排斥那种她认为浪费和没有必要的东西，包括新来的司机。幸好，弗里曼所扮演的霍克用他的乐观、耐心、本分…总之就是许多优秀的品格，逐渐得到了她心理上的接纳。于是就有了在陵园由人名单词Bauer引发的对话：来自一个一本正经的小学教师和一个细心思考的学生，只是为了让霍克找到某块墓碑。
我认为故事的高潮是在霍克载着黛西去阿拉巴马参加老亲戚华特生日的那一段。大清早，在黛西“慌忙”的节奏中小车驶出亚特兰大，伴随着今天听来略有些古怪的欢快乐曲，经过草地和麦田，穿棱在州际公路上。雇克俏皮的“第一次离开佐治亚”的故事与路边小憩时黛西畅谈儿时回忆的情节都在渐渐说明两人在精神世界上对彼此的信任已经跟截然不同。此时出场煞风景的是两位阿拉巴马的巡逻警察，用（大概是）南方州白人惯用的怀疑眼神和口气打量、质询雇克，并在警车边留下了一句“一个老黑鬼和一个老犹太女人同坐一车，真是难得一见”。这句台词着实可以引发尤其是非美国观众对于故事背景的回顾思考。犹太人和黑人，分别是西方世界最受宗教歧视与种族歧视的对象，尽管都是不公正社会的受害者，两个民族在社会地位和生活水平上又不尽相同，因此这样的组合在白人看来是如此的荒谬。
这也正是该部影片高明的做法，富有时代意义下的隐喻。后半段的故事中还涉及犹太教堂遭炸毁并谈及了马丁·路德·金；但影片并不在此着重墨，而是点到即止，更多是时间，还是在讲述温情脉脉的人文情怀。
兢兢业业的霍克为黛西效劳了多年，即使是大雪封路的暴雪天，善良的霍克也会准时出现。对于黛西，他早已不只是一个司机，而是一个孤单老年生活的忠实陪伴者。就像她自己说的：“你真是我最好的朋友。”
片末，养老院中耄耋之年的黛西在同样头花花白的霍克的帮助下进食，对视并微笑。我妈跟我一起看的电影，看到字幕出现，回头略带些疑惑和惋惜地说：“结束啦？”
Hoke: We're only 19 miles an hour.
这是一个关于犹太老妇人和她的黑人司机的故事。与这句淡淡的描述一样，故事波澜不惊，但又在并不刻意的叙事中充满对世道人心的述说。
故事发生在二十世纪中旬的“帝国之州”佐治亚——南北战争后最晚方才重入联邦的南方州。主人公黑人霍克，性格开朗，富有生活经验（排除电梯故障那段），忠厚淳朴（归还罐头那段），却也毫不令人意外的是个文盲，故事之始，他受雇于一位小资本家，为其老母驾车代步。那位老母——即犹太妇人“黛西小姐”——年事已高，保守且固执，经历辛苦一生后过着富足的生活，但依旧不忘过去，包括曾经的教师事业（陵园对话以及影片后段老年症状都有所体现）。性格迥异的两人因雇佣关系联系到了一起，自此开始一段《为黛茜小姐开车》的旅程。
要强的黛西从一开始就非常反对儿子为其找代驾司机，守旧的她几乎无法接受任何新事物。她排斥那种她认为浪费和没有必要的东西，包括新来的司机。幸好，弗里曼所扮演的霍克用他的乐观、耐心、本分…总之就是许多优秀的品格，逐渐得到了她心理上的接纳。于是就有了在陵园由人名单词Bauer引发的对话：来自一个一本正经的小学教师和一个细心思考的学生，只是为了让霍克找到某块墓碑。
我认为故事的高潮是在霍克载着黛西去阿拉巴马参加老亲戚华特生日的那一段。大清早，在黛西“慌忙”的节奏中小车驶出亚特兰大，伴随着今天听来略有些古怪的欢快乐曲，经过草地和麦田，穿棱在州际公路上。雇克俏皮的“第一次离开佐治亚”的故事与路边小憩时黛西畅谈儿时回忆的情节都在渐渐说明两人在精神世界上对彼此的信任已经跟截然不同。此时出场煞风景的是两位阿拉巴马的巡逻警察，用（大概是）南方州白人惯用的怀疑眼神和口气打量、质询雇克，并在警车边留下了一句“一个老黑鬼和一个老犹太女人同坐一车，真是难得一见”。这句台词着实可以引发尤其是非美国观众对于故事背景的回顾思考。犹太人和黑人，分别是西方世界最受宗教歧视与种族歧视的对象，尽管都是不公正社会的受害者，两个民族在社会地位和生活水平上又不尽相同，因此这样的组合在白人看来是如此的荒谬。
这也正是该部影片高明的做法，富有时代意义下的隐喻。后半段的故事中还涉及犹太教堂遭炸毁并谈及了马丁·路德·金；但影片并不在此着重墨，而是点到即止，更多是时间，还是在讲述温情脉脉的人文情怀。
兢兢业业的霍克为黛西效劳了多年，即使是大雪封路的暴雪天，善良的霍克也会准时出现。对于黛西，他早已不只是一个司机，而是一个孤单老年生活的忠实陪伴者。就像她自己说的：“你真是我最好的朋友。”
片末，养老院中耄耋之年的黛西在同样头花花白的霍克的帮助下进食，对视并微笑。我妈跟我一起看的电影，看到字幕出现，回头略带些疑惑和惋惜地说：“结束啦？”
影片试图在表现不同阶级在碰撞与接触中所慢慢发展出的友谊的过程中再加以对种族主义的反思，可实在是浅尝辄止，浮皮潦草，反倒不如干净利落的直奔主题来的畅快；节奏上也有着明显的问题，也只有飚戏很是精彩了。
杰西卡坦尼通过出演此片而获得的奥斯卡最佳女主角真是当之无愧。犹太裔和非洲裔美国人在当年那个种族隔离的黑暗时代，是两个有代表性的族群，贝尔斯福德含蓄地批判了当时的不平等和三K党的恐怖，戴茜小姐和霍克黑仆纯洁的友谊、信任和相互依赖超越了爱情的俗套，我很喜欢这个设定。
可以再进一步的哈哈哈哈哈哈
暖暖的感情，好看
犹太老妇人和黑人老司机，从有隔阂的主仆到无间隙的老友。背景设在五、六十年代的佐治亚州，涉及了马丁路德金的演讲和当时种族隔阂的状态。80岁高龄的杰西卡坦迪，52岁的摩根弗里曼，前者最高年龄问鼎影后，后者大器晚成迎来高峰，两人撑起一台戏，把老妇人的固执专断、老司机的忠厚淳朴刻画得惟妙惟肖。不过这部电影相对于同年的杰作，斯派克李的为所应为，还停留在1.0阶段，明显是拍给白人看的
很温暖，虽然慢情节但是很有意思
剧本本就有张力，又以情动人，怎能不被感动？种族歧视就是卖点，犹太老妪和黑人大爷，同坐一车已稀奇，何况是同一屋檐下，日久生友情。另一类的相濡以沫，是彼此发掘对方的好，忍受缺点，夸大优点。毕竟在人生的某个时刻，能找个唠唠嗑、聊聊天、说说话的人很难。
两位戏骨的演技真的很精湛
和有趣的人一起过有趣的生活。时髦老太太和黑人司机的互动很暖啊。
故事并不出色，但那种复古的摄影配乐以及两位戏骨的精湛演技却让故事温情脉脉，让我们微笑流泪。ps：1.牵手那一刻 心都化了 2.摩根爷爷的笑太贱了
4.5星看完《绿皮车》找到这片，个人觉得比《绿》更含蓄，也更高级。【20190228】1.1989的片子啊，30年前的片子，摄影和运镜真是好看，光线也打得很好，有些场景，一个截图就是一幅油画构图，布景非常漂亮。2.有关优雅，特别喜欢Miss Daisy的美，是的，超越年龄的优雅就是这个样子。3.摩根弗里曼，说话特有的腔调，在这片子里属于正常发挥吧。4.情节平淡，但是感情细腻。没有太多冲突的起伏，就是几件小小的事情，逐渐变成“你是我的好朋友”，握着手的信任。5.没有像《绿皮书》用力渲染种族歧视，来显得友情珍贵（据说真实并没有深厚友情），反倒这种平平淡淡相处，没有哭哭闹闹，反而让人觉得真实动人。6.看到老太太打麻将，也挺有意思的，7.Daisy的倔强任性，让我想起外婆了。
传说中那种“什么都没发生”的文艺片，其实以最细微的手法暗示了许多50年代以后美国黑人民权运动的发展变化。不紧不慢地配着南方优美的景色和80年代的汉斯寂寞（是的，是他！），影片的气质就像里面的杰西卡坦迪一样优雅。两位主演一位80一位50，都各自从50演到80。。。摩根弗里曼二十年没变
人之将死时还能有一个知己，多么棒事情，打扮美美的老太太，淳朴的司机，一个温情的故事
我是有多久没看这种故事虽然平淡、但生活感十足、温情十足的电影了？这也是我看到这部奥斯卡最佳影片很快就喜欢上的一个原因。很好奇，麻将什么时候跑到美国去了；更好奇，他们的麻将打法和说法是如何？弗里曼爷爷和杰西卡奶奶表演是真真的不错，但是我不是很喜欢霍克讲话的发音，说不上来的一种怪异。
看睡着了。全片的色调还是很舒服的，复杂的布光和配色营造出了一种陈旧、复古的唯美意味。电影主题有点美国南部的种族童话的意思，这对犹太母子对待马丁路德金的态度是他们能接纳黑人服务并相对平等对待之的前提，本片本质上是一部修饰历史的保守主义作品——犹太人和黑人在固有的经济关系下，展开情感交流。当然本片主题是比较孱弱的，它主要的戏码就是俩个老演员的对手戏，俩主演的表现不错，拿个表演奖还是合理点儿，摩根忠于工作、状态放松，老太太为人刻板，还有些刻薄，总的来说这俩人物的性格不算鲜明，而且很重要的一点是：老太太的状态缺乏变化，一小时片长以后，摩根还会踩她的性格雷区，而老太太还板着脸——这缺乏变化的人物关系和状态着实难看了点，编剧也没动脑子，整个剧本也就是一些没啥关联的事件之堆砌
【B】黑人与白人的友谊，却几乎不提种族，反倒是凭借大量的暖调，柔光，微微过曝的镜头，给全片渲染上一层温馨，就像黛西小姐房子里的窗户，永远被晴天的光照的透亮亮的。完成度很高的文艺小品，但不是我的菜。
2003.1.25 cctv1
影片上映了整30年我才第一次看过。看完竟然心里长久地堵堵的，有种无法喘息的感觉，影片真的没有讲什么，但是却把一种非常隐忍的感情悄无声息地深深扎根在心里，电影语言又温馨又平实，却有这样的力量非常可怕。表演都很扎实，那时的摩根才56岁，却演出了让人可信的年龄跨度。坦迪演的黛西小姐是一位非常具有独立意识的坚强女性，刻薄执拗又通情达理，将这种复杂度演绎了出来，很有信服力，感觉身边有些女性朋友老了可能会有点这样吧，真是生动的人。相比《绿皮书》，这部更加生动，充满丰富的细节和有趣的让人眼前一亮的东西，节奏也是不温不火非常有度，让人很舒服，有一种那个年代电影的大气和沉稳。时间的重量和友情的温度都克制地在这部影片中共存着。
霍克是一个非常善良淳朴的男人，他知道自己不被接受，并没有把不快放在心里。相反地，他处处关心戴茜的生活，也慢慢了解戴茜坚守原则的执著性格。戴茜对霍克的排斥开始慢慢消融，直至几年间她终于发现，霍克是一个很值得信赖的朋友
说实话观感不如《绿皮书》，时间跨度没有那么明显，而且几乎都是碎戏堆积起来的，刚要进入就又跳到下一场了，感觉反而不是很流畅，老太太的态度前后转变也比较想当然。