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详细剧情
长篇影评
1 ) 冷漠断绝方向
他们穿行在这座城市的各个角落，掌握着每一个到达地的方向，可是却控制不了自己人生的方向，正如其他生活在保加利亚的人们，迷失在荒蛮的混乱中，任由方向跌宕丢失，自我崩溃。
影片由六个司机作为切入口，大量长镜头营造的现实感，整个社会的人性融缩在狭窄的出租车里。每一辆车承载着悲哀、绝望、荒谬、冷漠和渺小的希望。电影中一个医生说现实主义者和悲观主义者死去或者逃离，剩下了乐观主义者。但是剩下的人乐观吗？不过是在挣扎罢了。即使是选择自杀的人都会紧紧抓住桥上的栏杆，等着路过的人能伸出手来拉一把。
最后，真正断绝人们方向的不是上帝，而是冷漠，当原本糟糕的社会连最后的温暖都缺失了，什么信仰都无法拯救。
2 ) 一个人的命运当然要靠个人奋斗，但也要考虑到历史的进程
保加利亚优秀影片《方向》，类似于《天注定》和《出租车司机》。影片通过六名出租车司机和他们顾客的遭遇，来反映保加利亚的社会现状，反映各个阶层的腐败和迷茫，也反映了对国家未来走向的担忧。 第一个出租车司机是中年男司机，原来开了一个店，因资金紧张关闭，向银行贷款，被贷款顾问勒索，被威胁不给贿赂就不给他贷款，让他流落街头。他选择开枪击毙货款顾问，并自杀。 第一个司机的顾客是女儿学校的女学生，谎称奶奶有病去医院，而实际是赶去酒店卖淫。第一个司机得知真相后，不顾她反对，选择把她拉回学校。 第二个司机是中年女司机，30年前大学毕业打算移民意大利，因为官二代的从中作梗而泡汤。30年后，当她再次见到官二代，她举起了枪，却并没有开枪。 第二个司机有两个顾客。 她的第一个顾客是做心脏移植手术的医生，做完最后一个手术就要移民奥地利。女司机问他，为什么不给这个国家换个心脏，他说这个国家无药可救。这个国家只剩下乐观的人，因为悲观的人要么走了，要么死了。 她的第二个顾客就是当年的官二代。这个官二代移民到了奥地利，可是还是要经常回来做生意挣祖国的钱。在他眼里这个国家的穷人，之所以穷，全是因为懒。当第二司机拿起枪质问他30年伤害自己的行为时，他吓尿了裤子。第二个司机说不杀你也行，去单杠上做15个引力向上。当年是运动员的官二代，如今，一个引力向上也做不了。第二个司机没杀他，而选择开车离去。 第三个出租车司机是个老人。上帝敲错了门，带走了他的儿子，白发人送黑发人。当他看到街上有条流浪狗时，他将自己的披萨分给了狗，并向它诉说自己的事。 第三个司机有两拨顾客。 第一拨是两个偷情的男女，没有礼貌也没道德。 第二拨顾客是三个寻欢作乐的男孩子，同样，没有礼貌也没有道德。 第四个司机是个中年男人。本片最正能量的人。 他的第一个顾客，是个女演员，他调戏女演员，女演员下车前问多少钱，他说一个吻，看起来有点坏。 他的第二个顾客，是一个要自杀的老师，其实也不算他的顾客，这个老师并没叫车。老师桥上要自杀，跟他没有任何关系，他却调转车头，选择去救下轻生的老师。这个老师，巴黎大学博士毕业，会七国语言，只能在一个高中教哲学，交不起暖气费。 第五个司机，应该是个非法移民，不但偷调计价器，还向顾客推销死人衣服、鞋子。 他的顾客是一名律师，平常都是他勒索别人，却被这个司机勒索，情急之下，拿石头砸死了司机。一个律师，不能用法律保护自己，却只能用暴力保护自己，蛮讽刺的。 第六个司机是个中年男司机，白天做神父，晚上做兼职出租车司机。 他的顾客是一个需要心脏移植的面包师，他的心脏来源是第一个出租车司机。他看到神父说，我不信你，天天说上帝，当我们遭遇各种不幸时，上帝到底在哪呢？ 影片在一片雪地的场景下结束，白茫茫一片真干净，好像什么都没发生过。 当遭遇不公时，第一个司机选择开枪，第二个司机选择不开枪，不同的选择，能改变方向吗？ 第一个司机开枪后，他的女儿将幼年丧父。与第三个司机老年丧子一样，是不是都是悲剧？第一个司机死后，他的女儿会不会像她同学一样沦为妓女？ 第一个司机的心脏移植到第六个司机的客人身上，能不能改变那个客人的人生走向？ 医生、官二代都是精英阶层，他们选择了移民，这个国家怎么办？
3 ) 《方向》在远方
看了《方向》，观众会觉得保加利亚是个失败国家。真的这样？
先说经济数据，保加利亚人均GDP 9273美元（2018年），略低于2018年的我们（有必要一提的是，该国七百多万的人口、十一万余平方公里的面积，不足以产生大的地区差，人均GDP当可反映全貌），在东欧属中下水平；GDP增长率，前三四年均在百分之三点几，在东欧属中间偏低，东欧国家的这个数据普遍比西欧富国好，而且好得多。拉长看，2009年到2018年，保加利亚人均GDP从6970美元增长到9273美元，绝对值可观（当然，和我们十年间三千多到九千多的增幅没法比）。
再看长住保加利亚的中国人的观感，该国有比我们好的方面，如汽车让人、守规矩；也有比我们不好的方面，如基础设施陈旧。其最大城市、首都索菲亚，人口不过百万出头。看街景地图，索菲亚有漂亮的欧式建筑，有我们这儿也很多的福利分房样式的居民楼，街面不如我们一、二线城市繁华光鲜。长住索菲亚的中国人说，尽管问题还不少，但这几年索菲亚许多方面确实在改善。
综上，很难看出保加利亚是什么失败国家。可是，《方向》中各角色极有真实感的绝望从何而来？
绝望指向无力改变。例如，腐败导致的社会分配不公。对此，《方向》有触及，仅是触及，倒不是导演怕什么，更可能，那并非关键。从片中涉及较多的保加利亚劳动力流失问题出发，或能有逻辑地推出绝望之症结。
保加利亚国内薪酬水平低，甚至提供不了足够工作岗位，正好有欧盟内宽松的劳动力流动环境，国民自然涌去西欧发达经济体。失业率高企的时候，这能缓解国内就业压力，劳动力也更有意愿走出去。等经济形势好转，国内发展需要劳动力了，走出去的大部分回不来了。原因简单，先不论生活环境差异，至少，同等职位的薪酬，在保加利亚比在西欧富国低一大截。干活的人都不够，消费需求更不足，增长动力就差些意思，国家财力跟着疲乏，再加上有权势的人争抢有限的财富，靠公共支出过日子的人不好过。
《方向》里，开出租的有靠公共支出的教师、神父，工资低，不得不副业贴补。保加利亚一般的月工资水平，按现在1比4的大致汇率，相当人民币两三千元。物价水平呢？去过保加利亚的中国人有两种相反印象，一是从西欧过去的，觉得保加利亚东西便宜；一是从咱这儿直接过去的，觉得那里物价不比我们大城市低。这样看，一个月两三千元，吃饭是够，买车买房就别想了。如此，保加利亚人怎能不想去西欧富国赚钱？
对保加利亚人来说，希望的方向是远方，但这似乎是属于年轻人的方向。《方向》里的出租车司机都不再年富力强。如果掌握了走到哪里都急需的技术，也能走向远方，就像《方向》中那个马上要去德国的中年心脏外科医生。可哲学或体育教师以及东正教神父去西欧能干什么？方向盘前的方向，似乎是在一潭死水里兜兜转转。
2017年的《方向》很写实，虽难说反映保加利亚现实全景，至少反映了一个人数众多的“被抛下”群体的困顿。对于该国执政者，照顾好这个群体的民生关切，是不是方向？
4 ) 看似随意的关联。
话痨式影片，几乎一个片段就是一个长镜。惊叹演员在自由度如此之大的镜头里感情到位，收放自如。每个出租车司机的故事看似随意，实则关联。失去儿子的父亲，在客人冷漠地对待下，与流浪狗倾诉。被欺骗伤害的女司机，在经历吸毒，入狱之后遇到曾经的人，选择放过。杀了银行家的出租车司机的心脏进入了新的绝望的人的身体。一个一个平淡的片段构成了这个社会整体的样子。
5 ) 夜幕下的出租车司机
出租车司机 一种跟各色人等打交道的职业 从这样一个随处可见又常常忽视的群体出发 窥探着这个国家的病症
从被逼杀死银行家的司机 到为了快钱的未成年应招女 从逃离国家的高收入群体 到不得不沉沦于现实的女司机 从贪图于一时之享的衣冠禽兽 到怀念逝子对狗诉衷肠的古稀老人 从过失杀人的律师 到心怀不善而一命呜呼的愤怒司机 从因生活如履薄冰且被学生羞辱而欲自杀的高中老师 到风情万种却心地善良地年轻司机 从对世事失望而拒绝信教的等待换心的中年男子 到为了补贴而开夜车的牧师
一个个鲜活的人物出现在画面上 而且 导演特别爱用长镜头 手持摄影镜头会有些抖 一种不是特别舒服但真实的感觉
私以为故事的核心还是从底层人的视角来看待这个社会怎么了 加入欧盟却没有经济飞速发展 努力工作的人的工资水平也很低 有能力的人想着要离开 移民问题严重 正如开篇所讲 国家要消亡了
满满长夜发生了这么多故事 希望我的夜晚还是安宁吧
@美嘉三里屯
6 ) 天这么热，打个的吧
出租车载着这些好坏参半的社会群像，一如装下整个国家，徐徐往前，找寻方向。
出租车从来不是简单的交通工具。
跑遍大街小巷的老司机是活地图，不论地址多么复杂，总会准确达。
上面还有风土人情，不论乘客身份各异，总会留下形色的故事。
史帝芬·柯曼达瑞夫深谙其道。
[方向]中，他让六台出租车飞驰在保加利亚首都。
寒冬料峭，乘客和司机各怀心事。车内空调升温，将一趟冰冷的行程，温热成一段故事。
卯足了马力的出租车，穿梭在城市车流里，车辙之间，绘出整个保加利亚的画卷。
说到底，出租车和私家车就差了个计价器。
于是，受节拍器启发，1875年，一位音乐老师发明了计价器，但那时汽车还没普及，出租车是马车。
二十多年后，汽车商业化，马车逐渐退出市场，德国人戈特利布·戴姆勒将计价器改良装在了汽车上，第一台现代出租车出现。
鉴于汽车在当时还算奢侈品，出租车的出现，给平民提供了体验机会，很快便风靡整个欧美。
那会，出租车里配备有真皮沙发，空间高档又私密，加上十分新潮，很快超越咖啡厅，成了年轻情侣幽会的好去处。
1908年，作曲家杰罗姆·科恩便在歌曲《出租车遇见她》中赞扬道：
“把她带到一辆出租车里这才是该做的，她和你在一起。你可以用最温柔的语气说话。 如果你想要一个迷人的，兴奋的约会，去坐双人出租车吧！”
这歌后来被收录到百老汇歌舞剧《蓬松褶边》。
美国记者索菲·艾琳·罗伊比也曾盛赞道“出租车是轮子上的私人宾馆”。
这或许是当代车震的源头，但无论怎样，诞生初期的出租车俨然成了高档会所，诱惑着年轻男女们跃跃欲试。
除了谈情说爱，还可为国争光。
1914年，马恩河第一次战役，为把士兵送往前线，法国军政长官约瑟夫·加利尼曾临时调用六百辆巴黎出租车。
其也不负众望，仅在2一天内便运送约6000名士兵，虽然这些士兵在正面战场没派上用场，但这次行动成了法国军方和公民团结的象征，极大地鼓舞了士气。
至于出租车跑进银幕里，是1932年的事了，这一年，一部关于出租车司机的黑帮电影[出租车！]上映。
多年过去，人们已失去刚开始的新奇，出租车恢复本质，成了常见的交通工具。
所以，[出租车！]里，即使银幕上全是出租车，吸引观众的，还是黑帮故事。
电影里的出租车几乎全是黄色。
即便1932年的[出租车！]是黑白电影，但里面的出租车实际仍是黄色。
因为，其在纽约拍摄。
而在1912年，只因妻子喜欢黄色，纽约一家出租车公司老板便把旗下所有出租车涂黄。
他妻子可能旺夫，在车流里，黄色最为显眼，很快，他的出租车在竞争者中脱颖而出，占据市场半壁江山。
消息传开，后来者纷纷效仿，一时间，黄色出租车不止充满纽约，更是流行全美。
甚至在1950年，还有了部单独的电影[黄色出租车司机]，尽管其还是部黑白片。
真正让黄色出租车闻名世界的是1976年马丁·斯科塞斯的[出租车司机]。
该片不仅揭示了越战后美国社会的迷茫，更将纽约街头的黄色出租开进了观众心里。
留着莫西干头，身穿飞行夹克，当特拉维斯开着那辆标志性黄色出租，迷不迷惘不再重要，帅就够了。
当然，不能忘了[虎胆龙威3]。
布鲁斯·威利斯扮演的警长带塞缪尔·杰克逊穿越中央公园，硬是把黄色出租车开成了超跑，仿佛低配的[速度与激情]。
布鲁斯·威利斯或许是美国电影里最会开出租车的人，两年后，他不仅将出租车开到了未来，更开上了天，[第五元素]里，出租车虽然不走陆路，但依旧是黄色。
保加利亚的出租车显然深受美国影响，[方向]里索非亚街头的出租车，清一色的黄。
毕竟，据2017年一项调查表明，黄色出租车因为醒目，事故率比非黄色出租至少要低9％。
黄色安全，辨识度高，尽管全世界的出租车五颜六色，而银幕上，只有那一抹艳丽的黄。
跑的越远，见识越广
出租车司机最了解城市的文化生态。
国内有句行话：“想要迅速了解一个城市的夜生活，就去打一辆出租车。”
虽出入声色犬马，但终究只是过客，杯水车薪加上日夜兼程，司机们工作压力可见一斑。
尽管1930年，摩托罗拉公司发明了车载收音机，但比起听广播，他们最喜欢的排压方式还是和乘客互动。
乘客的故事与司机的见闻，让逼仄的车内成了都市的情感驿站。
2011年的电影[带我回家]里，出租车司机是工作失意被房东扫地出门的青年，乘客是刚得知丈夫出轨的女人。
车上两个失落灵魂少不了碰撞，旅程结束后，所有悲伤都在车内消解。
还有柳飘飘，尹天仇家过完夜，出来听到那席话，不敢面前流露，只能躲在出租车里放肆地哭。
情感宣泄之下生长出故事，接地气的故事多了，出租车不再只是情感驿站，也成了一幅芸芸众生浮世绘。
1991年，吉姆·贾木许的[地球之夜]，五个国家，五辆出租，五个故事。
同样的夜，不一样的故事，而故事讲完，乘客司机仍是寂寞，如同夜色。
多年后，阿根廷人模仿贾木许的午夜出租车，拍了[出租车上的遭遇]，行驶在布宜诺斯艾利斯街头的出租车，拉了一晚上的客。
每一位乘客在车上吐露衷肠，构成了城市的秘密。
2015年，伊朗导演贾法·帕纳西则充当了那个出租车司机，行驶在德黑兰的街道上，乘客来者不拒。
互动式的提问和粗糙的摄影，打破电影[出租车]的虚实边界，观众也如同上了车。而乘客的答案中，藏着伊朗的精神风貌。
而[方向]里，人们看到了这样的故事。
六辆出租车上，有暗调计价器的司机、背叛妻子偷腥的有钱人、未成年的援交女生，腐败的律师。
也有为寒风中的狗而停车的失孤老人，挽救自杀教师的司机，劝诫援交少女的中年男子，为病患祈祷的牧师。
出租车载着这些好坏参半的社会群像，一如装下整个国家，徐徐往前，找寻方向。
保加利亚夜色灰蒙，出租车鲜黄刺眼，街头还是很冷，车内依然炽热。
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作者/夭夭酒
简直以为就是我们现在的生活。太压抑太现实了。特别是第三个男司机跟女顾客抱怨又索吻（遭拒绝）之后又去桥上救了一个要跳桥自杀的老师，很复杂的人性但太真实了
出租车司机提供了一个视点（只有这个群体能够时刻感知到社会上发生的细微变化），而导演正是用这种视点审视这个国家的种种问题，枪杀后的一夜间，有人迎来新生，有人走向毁灭，有人直面孤独，也有人将新仇旧恨一并了结。这样的社会状态有点像东欧剧变的前夕，尽管每个故事之间并无太大的联系，但整体呈现出一种趋势（趋向于混乱）。灯红酒绿的夜店里人满为患，无人注意的角落里垃圾遍地，上帝离开了这个国家，人民也失去了未来的方向。
一种关注佳作。人才流失、阶层分化、价值危机、共产遗毒、信仰崩塌、极右翼横行……貌似跟贾法·帕纳西的出租车很像，其实无论是结构、内涵还是拍摄手法都有很大区别。多线叙事巧妙，有一种蓝白红的感觉。导演在现场说这一部跟他之前拍摄所有电影都不一样，大概是有感于国内停滞不前的现状。
本届欧盟展最喜欢的片子，散场时有个打扮考究的中年女人说没看懂。生活优越、舒适的富裕阶层感受不到贫穷带来的崩溃，因为他们处处看到的是社会的另一副面孔，尊重甚至恭顺。被歧视、羞辱、践踏、剥夺生存权利不会出现在他们的人生中。出租司机劝说自杀者、老人对流浪狗的倾诉，绝望中还有些许温情。
比「在世界转角遇到爱」好，跟贾法帕纳西的「出租车」是一个路子，虽然也聊了点保加利亚电影但比帕纳西老师舒服多了。算是用数据库叙事做了众生相；长镜头对车窗外城市空间的展示很考调度和表演。就是絮絮叨叨控诉社会问题实在有点烦人（老头与狗那段还是剪掉吧）。黑色幽默不错（尤其最后神父那段）
3.5。又一出「官逼民反，屁民史诗」，国家的概念，正在消亡。《天注定》开场，《地球之夜》结构，拍法很罗马尼亚。◎欧盟电影展
最后质问神父那段是《局外人》吧。#2017北京欧盟
过于简单重复了
又是一部贫穷小国揭社会伤疤的电影，保加利亚被称为欧洲最穷、幸福感最低的国家之一，破败的街道、随处可见的流浪汉，有点像《危楼愚夫》里的俄罗斯。本片的剧情和立意都不错，唯独跟拍镜头是个败笔，总能让人感觉到摄影师的存在，弱化了影片的代入感。
@欧盟影展。这片儿有点意思，用几组出租车司机与乘客的关系勾勒社会缩影。保加利亚和中国挺像，建筑什么的以及某些。还有那种喷薄而出的戾气，和潜伏期间的温情。感觉同一个世界，同一种社会主义。
由几个出租车司机的故事所串起来的保加利亚社会面面观和现实众生相，精心算计的台词苦口婆心地道出了对于整个民族未来发展方向迷失的担忧，应接不暇的手持长镜头既捕捉到了索非亚光怪陆离的城市环境也记录下了底层市民普通却不平凡的遭遇，最终在看似绝望的语境下又满怀了新的希望。（76）
所以，我怕的不是北京四环以内的的哥不敢像当年那样如《出租车司机》一样云集响应。我怕的是多年以后他们会像本片一样，丢出一句：艹，还他妈不如当年。
2017.12.26欧盟电影展，这次欧盟影展看下来最大的感觉是欧洲要完。。
社会主义国家的审美真是一个模子刻出来的，出租车经过的几个小区都恍惚以为自己住过。
质朴的现实主义浮世绘。诚恳地讲故事，不炫技，但丝毫不会减弱片子透析的社会意义，就连的士每次晃过的街景细节都能领略到导演选景的用心良苦。把故事框架架设到出租车行列，匠心独运，看似松散但通过第一个悲剧把所有故事涉及的人物关联起来。全片基本由二十个左右的长镜头构成，这也是讨喜的一点。★★★★☆
援交女生离校赶工，的士佬怒刺银行家；偷腥阔佬坏阿飞，老人与狗共pizza；演员生涯讨一吻，跳桥叫车救一命；不愿黑车多十块，缠斗脑壳碎大石；现实主义和悲观主义都已移民，前党委之子引体向上……保加利亚众生相，和咱们太相像
这是一群需要心脏的人民，这是一个失去方向的国家。车水马龙的夜色里，人们因为口角大打出手、因为旧怨持枪威吓；东欧剧变的时代后，国家系统积弊已久，基础设施凋败落后。广播里人们议论白天的杀人案，为谋杀拍手称快；桥头上人们偏爱选择这里，了结无味的人生。不知出租车接下来会载上谁，找到方向。
长镜头和演员演技带来的张力，感觉会拿奖。
在贫富差距日趋分裂的语境下平行的“方向”最终汇聚成了“对立”这一个。问题正如这部保加利亚电影分析的那样：每一个在路上的人都主动将这场“社会价值观危机”仅仅看做是一个极端且可以接受的个案。然而在这个意识形态当中知道踩刹车打《方向》的司机却偏偏成了那个可忽略不计的主角，这是多么令人心疼的现实啊。
90年代的萧瑟感- -IFD的旅游宣传都白做了233 Arena Mladost Imax马克- -