荣耀时刻

涉及剧透。

对于灿科来讲，他人生中最重要的是胡子，手表，以及他的兔子。当他第一次作为转移丑闻被打造成英雄时，尤利娅问他是否能够稍微修剪一下他的胡子，灿科拒绝了，说胡子很重要。手表是灿科父亲留给他的遗物，在这个电影中，主要的冲突点就是手表的丢失。由于交通部的新闻发布会导致了手表的丢失，灿科一次一次的去找尤利娅要这块手表，面对整个交通部的打马虎眼，推脱，不在乎以及找了一块假的手表给他，灿科只能求助于另外一个记者，而这位记者其实也不在乎灿科的遭遇，在他眼里，能够去打击政府部门的事情才是他要做的事情，灿科只是一个工具。在暴露出交通部下属的铁道部门从领导到员工都在偷卖燃料之后，灿科要面临什么样的情况没人有在乎。尤利娅为了取回舆论制高点，让警察伪造证据把灿科抓进监狱，当时灿科正在准备给他的兔子喂水，然而水未喂好就进了监狱。他想求助朋友帮忙给兔子喂水，却被告知如果不承认自己在说谎，那么就要蹲几年的监狱。为了兔子，他妥协了，在从监狱回去的路上，遇到了他的同事，他的同事因为他的曝光而愤怒，把他带走暴揍一顿。带走的时间我们无法得知，但是从尤利娅看到了铁路工人卧轨的新闻，之后打电话联系灿科无法接通，找朋友去确认死亡工人是否是灿科，这个就有两天的时间，那么在这两天的时间，对于灿科来讲，他心灵上的安慰——兔子是否已经死亡？尤利娅最后拿着找到了手表归还给灿科的时候，开门的瞬间，灿科是鼻青脸肿的，胡子被剃掉了，在那一刻，大家应该是能够感同身受的，你弄丢了我的表，我去找你要表，你弄了一块假表给我，威胁我，把我弄到牢里，我的兔子死了，我的胡子也没了，我被我的同事打了，现在你过来跟我说表找到了？这种愤怒真的是层层递进，我们作为社会底层的小人物，和权力机关打交道时候基本上也是在这种无助的感觉。灿科在面对尤利娅的时候，手里拿起了他检查轨道的扳手朝着尤利娅挥去，画面戛然而止。在片尾，有汽车关门的声音，和钥匙的声音。因为本次观影开灯太早，而我没有注意到这两个彩蛋。

这个结尾，不外乎两种结果，一是灿科举起扳手，朝着尤利娅挥过去，把自己的愤怒发泄了出来，而他的丈夫在车里，听着欢快的音乐，刚好出现了一个反差的效果。此时的尤利娅，怀孕有了孩子，正要过上和丈夫期待的生活。丈夫在车里的愉快的音乐背景下，在院子里上演的是一出悲剧。结合彩蛋，丈夫拔出车钥匙（钥匙声），下车看老婆的情况（关车门声音）

二，灿科拿起扳手，冷漠接过手表，去巡查铁轨。尤利娅被吓到，失魂落魄回到车上（关车门声），丈夫开车离开（钥匙声），每个人回到了自己的人生轨迹，似乎发生了什么，然而什么都没有改变。

虽然有留白，然而这两个结局我都不喜欢。两个结局都是充满了无力感，无论是哪个结局，这个部门，这个国家都没有任何的改变，交通部依然发不下来工资，员工依然没有钱去偷燃料卖钱，部长心知肚明然而不会采取任何措施，政府对立者依然会找各种的新闻去攻击政府。社会带来了小人物的悲剧，而小人物的悲剧却不能给这个社会带来任何改变的希望。

如果你们看过《低俗小说》，那一定会注意到里面引起一系列事件的金表。同样是一块手表，在《荣耀时刻》里却引发了另一个出乎意料的连锁反应……一起来看看好莱坞时报是如何评论《荣耀时刻》这部电影的。

信息来源：好莱坞时报

保加利亚电影人克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫在他们的第二部剧情片《荣耀时刻》中，继续沿用了他们首部获奖作品《教训》（2014）中的主演。

《低俗小说》剧照

如果你注意到《低俗小说》中那块臭名昭著的金表所引发的一系列问题，你应该看一看《荣耀时刻》中的那块金表又带来了什么新的故事。这部完成度高、表演精湛的保加利亚悲喜剧围绕一位见多识广的女公关和孤身一人的铁路工人展开，讲述了两人的生活是如何因一些极为不幸的原因交汇到一起的。

作为编剧兼导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃与佩塔尔·瓦查诺夫的第二部剧情片，《荣耀时刻》这部同样聚焦于人性弱点与社会经济失衡的电影在洛迦诺电影节上首映。他们在2014年的第一部作品《教训》在电影节获得了许多奖项。随后，它在釜山、东京、安塔利亚和汉普顿（同时获得了最高奖项）多地的电影节上展映。

如果达内兄弟尝试拍这样的喜剧，这样的黑色喜剧，他们也许会构想出和戈洛佐娃和瓦查诺夫（联合编剧德绰·塔拉勒兹科夫）的电影中一样的场景。在保加利亚的乡间，口吃的灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰）是一名铁道线路工，终日为国家日益恶化的火车轨道系统拧紧螺栓。一天清晨，他在执勤的过程中，意外发现洒落遍地的钞票，忠厚老实的他把这笔钱还给了当局，只偷偷留下了几张零钱。

与此同时，在保加利亚首都索非亚，尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦 饰）是一个40岁的工作狂，负责保加利亚腐败的交通运输部的公关工作。适逢弊案频传，更别提尤莉娅还在努力与她极为耐心的丈夫人工受孕。

她决定炒作灿科的英雄行为，以扳回政府的负面形象。于是邀请灿科前往首都接受表彰，在闪光灯下微笑。但尤莉娅的计划出现了严重纰漏。因为表彰会上的奖品是一块全新的电子表，灿科被迫暂时取下他亡父送给他的俄罗斯“荣誉”（Slava）手表。

然而，尤莉娅意外弄丢了灿科心爱的旧表，这一错误最终影响了两人的生活，起初看起来这一切有一点啼笑皆非，就像是围观一出保加利亚的职场闹剧，但最后这场闹剧演变成挥之不去的阴霾笼罩在两个人物身上……影片中有几处戏剧性转折与惊喜，令人哭笑不得。

诙谐幽默，结构精巧是这两位导演一贯的拍摄特色。这部影片中没有一刻会让人觉得是浪费的，或者之后没有交代清楚的。《荣耀时刻》通过塑造两个极端对立的人物（公关专家 vs. 沉默寡言的老实人）描绘了一个欺骗与残酷泛滥的社会。比如影片中尤莉娅的公关团队一直在嘲笑灿科的口吃，又比如也许除了灿科这个单纯的傻子以外，所有人都想着维护自己的脸面，包括一名调查记者——他似乎看上去很正义，但很快事实证明并非如此。 玛吉塔·戈施瓦和佩塔尔·瓦查诺夫都曾在《教训》中出演。这次他们再次令观众深刻印象，他们饰演的两个角色有着相互冲突的需求与地位，但他们都为了得到想要的东西不惜一切代价。

就某种层面而言，尤莉娅和灿科分别代表了一个更大问题的两个侧面——这个问题无关乎他们各自的身份，而是与他们生活的地方有关。他们在一个狗咬狗的世界里尽力生存，无力改变什么。男男女女都只为自己考虑，在《荣耀时刻》中有些地方让人想起让·雷诺阿在《游戏规则》中的那句著名的台词：“这个世界糟糕的地方就在于，每个人都有自己的理由。”

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他看起来什么都不求，什么都没有。但他却什么都有，有父亲的爱，有一只兔子陪着他。他原本看起来邋遢，满脸胡子，十分肮脏。但当他把胡子剃掉的时候，是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。保加利亚是一个什么国家，是否真的如此腐朽？但当这样的电影能够拍的出来，让人看到，那说明这个国家还有救吧。

诚然，这部电影中保国交通部官员和警方一波接一波的骚操作给人一种强烈的似曾相识的既视感，但倘若因此就把它看作一部简单的社会现实主义批判题材，恐怕会显得有些浅薄与失之偏颇。对于没有什么宗教方面背景知识的我看来，它和许多欧洲电影所乐于呈现和探讨的相类似，通过一个现实生活中的戏剧性事件，在故事中引出一场思想观念上的交锋与辩论，最终指向一个近乎无解的道德困境。

这个困境，在这部影片里，可以被解读为如何对待诚实与虚伪，这场交锋的双方，自然是口吃的底层护路工Tzanko，以及长袖善舞的交通部女公关Julia。Tzanko所信封和秉持的价值观正如父亲传给他的那块手表：像指针一般精确，来不得半点虚伪与矫饰，以一种一以贯之的诚实对待身边的一切人一切事，黑即黑，白即白。体现这种价值观最具代表性的一处细节是：尽管他被包装成了拾金不昧的英雄，但他从未否定过自己内心中的贪念（罪恶），在拾到第一张钞票时，他有过片刻的犹豫，而在面对警方的质问时，他也不讳言自己在现场拿走了150列弗据为己有。

但这种素朴到近乎可以被称为原始的价值观，在电影中却遭到了Tzanko周围众人接二连三的挑战，当与现代社会并无太多交集的Tzanko因为一场意外开始与旁人产生交集，他逐渐发现自己所信仰的诚实其实是站在了大多数人（也许仅有Julia的丈夫是个例外）的反面，基于以务实为前提的虚伪处事方式才是这个世界的主流。交通部的摆拍授奖是一种欺骗（而这一欺骗恰恰来源于另一场欺骗，交通部的舞弊案），电视台的曝光也是一种欺骗（如果说交通部将Tzanko打造成一个并非见钱眼开的道德模范是一场欺骗，那么电视台为了所谓的正义和真相进行的引导式爆料，何尝不是另一种欺骗？Tzanko的本义只是说出自己的想法与看到的事实，并非要成为模范或英雄），交通部为了平息舆论，联合警方对Tzanko的陷害，还是一场欺骗。影片中主线外的另一条情节线非常值得注意，那就是女主角Julia在开展各种公关同时，也在忙于保留胚胎人工受孕。如果说，故事的一边是Tzanko父子通过一块手表将一种人类天然的素朴价值观传承下来，另一边则是Julia夫妇以科技之名对造物主所设定的人类约定俗成繁衍规则的欺骗与背叛。

但是，Tzanko所信奉的价值观又真的是白璧无瑕，无懈可击的吗？Tzanko在电视上被Kolev别有用心引导后的发言看似可以被定义为所谓的“不屈强权”“敢于直言”“坚守正义”，但事实又是怎样呢？那个出现在报纸上的卧轨铁路工人是否源于真相曝光后的巨大压力？那些在影片最后对Tzanko大打出手的工友，会不会因为他对坚持个人道德观念的偏执，无法继续揩油收入锐减甚至面临牢狱之灾？基于一种道德评判层面正义所作出的选择，所收获的又一定全都是善良的果实吗？

这个无解的难题也许正对应了影片开放式的结尾，Tzanko与Julia，两种价值观的碰撞，谁对谁错永远分不出结果，但我们知道的是，在这场交锋中，两败俱伤才是几乎不可避免的最终结局。

强力推荐！ 可以达到满分的片子 小人物与腐败 官僚机器及其喉舌的对抗 荒诞 戏剧性 十足

保加利亚这个出产吸血鬼的地儿 被欧洲称为第三世界的蛮荒之地 在后冷战时期的颓败和老百姓的无力挣扎一览无余 编剧导演摄影和演员全员在线 真的值得中国的电影人好好学习 最好看到沉默寡言的扳道工没有卧轨自杀而是奋起反抗 狠狠锤打了以绿茶婊为代表的官僚阶层 公关部 =遮羞布

换做我们的底层小人物 恐怕大部分会成为卧轨的那个

迟到了两分钟，难得的观影体验，上午9：30甚至取票机都没开，包场，全是虚席，得益于县城。

质感和观感都很棒（除了影片开头巡道工在轨道上巡逻那段，太晃）。有几个镜头是有冲动扒下来做壁纸的，但是没有寻到资源...

人物刻画十分立体。巡道工代表一个社会中的基本人，虽然在影片中有弱势群体的缩影（后文会涉及）；女人代表中层；部长代表高层。巡道工和他的同事共同组成了底层，每个人都是基本人。巡道工面对自己的同事只能算受欺负，面对中层和高层博弈才算弱势群体（好像也面对不了高层，多少底层人有这样的荣耀时刻呢）。女人代表的中层，生活工作繁忙，有手段，做事看结果。部长代表的高层正如他可怜的戏份，我们是很难接触到的。

阶层之间可以沟通吗？影片好像给出了答案，但也提出了条件：可以，但是要像和口吃的人交流一样，困难。原因是什么？一个角度是价值追求不一样。对于巡道工重要的是那块刻有“送给我的儿子，灿科”的荣耀手表和他的兔子；对于女人重要的是事业、顺利的家庭和一点点良心；对于部长重要是的维稳。港片里双方对峙马上就要打起来的时候，一个德高望重的人就要出来说一句：“大家求财，大家求财。”求财就是共同的价值追求，这句话一说出来，就说明事情还有得商量，毕竟双方就是为了求财，而不是求两败俱伤。但是如果没有了共同的价值追求，阶层之间是不是就鸡同鸭讲（女人在被巡道工惹急后，直接问：“你要多少钱？”），随后产生不可调和的矛盾？

线索环环相扣，衔接很顺畅。本身是故事片，却会有看悬疑片的快感。胚胎这条副线没有看懂，但是从女人打针不积极，事业的优先级总是高于家庭来看，这孩子也不像是她的。

que了下新闻业，另一个电视台也不只是表面上地对巡道工嘘寒问暖，实际上还是要利用他爆出猛料，赚取流量。

烛光晚餐...婚姻的虚妄...

一个老实本分的人，做了件好事，被卷入了另一个圈层的社会，被欺骗、利用、要挟、恐吓、殴打，简直就是一出闹剧。善恶到头终有报，只争来早与来迟。

大兔子很可爱。

《荣耀时刻》北京观影团圆满结束！惊喜嘉宾耿军和刘兵导演到场分享，两位从专业导演和编剧的角度解析黑色幽默风格与荒诞现实主义电影。

以下摘录了部分精彩映后内容：

对尤莉娅女性角色的看法

耿军导演：生活中很容易遇到的一类人，我们也经常会对这类工作人员说“你们也不容易，挺辛苦的”。“集体作恶”有点严重，只能说是“无意识的作恶”。

刘兵导演：女主尤莉娅作为一个勤奋的技术官僚，也有自己的困境。她是令人值得反思的一类形象，体现了“平庸之恶”是如何影响一个人的生活。她为什么要充当这样的形象？我们应该怎么去看待？我也对结尾的忏悔存疑，这样的人真的会忏悔吗？

关于尤莉娅人工受孕的情节

刘兵导演：从文本理解来看，只能理解为这（暗喻了）体制的延续，一种系统的“循环”。从生理层面来讲，人物本身而言，就是生命力的衰竭，如果继续这样下去，人类是没有希望的。但他们通过人工的方法去延续，胚胎也可以长得很好。这里面有“循环”、“不可终止”的认知，这也指向片子里呈现的社会动态与机制。

耿军导演：想让这个东西持续下去，必须人为，这超出了自然的界限。

电影开放式结尾怎么理解？

耿军导演：取舍的点很好。灿科刚一拿斧头，影片戛然而止，没有暴力现场的展现。

刘兵导演：音乐持续的时候，最后听到车门的声音。我个人的理解是最后女主角被伤害了，因为一直没有跑到车门的声音，没有上车的声音。那也是我们不希望看到的结局，这是很悲剧性的结尾。

影迷朋友们，《荣耀时刻》正在热映中。欢迎大家去影院支持艺术电影，表达自己对电影的看法！